江苏卫视“非诚勿扰”七宗罪 闫凤娇、马诺的艳照门甚嚣尘上，极大地败坏了社会风气。在社会舆论把批评的矛头对准这些当事人的时候，江苏卫视却似乎纹丝不动，依然死守着这种不良信息的源头“非诚勿扰”节目沾沾自喜，陶醉在万人瞩目的轰动效应，享受着利用低俗信息攫取极……

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这里的速度太慢，受不了。新浪博客那里人气要好一点。西祠越来越讨厌它了。总有一天要玩完，我说是说西祠。地址：http://blog.sina.com.cn/u/1264375555……

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《汉江怪物》：韩国人的心魔 文/红警苏红不懂爱 怪物的产生，都可以视着心魔的外化。“聊斋”中的女鬼，不过是蒲松龄曲折影射社会哀怨、诉说生命理想的载体；“金刚”的横空出世，则是承载着大萧条时期美国人的恐怖情结，时过境迁，新版“金刚”中，不见的是恐惧，

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《门徒》：港片的病态的卧底情结 文/红警苏红不懂爱 《门徒》中有太多的《无间道》的因素，这使整个电影给人一种似曾相识之感。 影片整体上来说，仍探讨的是在《无间道》中作了淋漓表现的卧底痛苦的问题。但是，《门徒》对卧底痛苦的揭示，要比《无间道》单向得多，

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《梦幻女郎》：生活舞台化，舞台生活化 作为一部歌舞片，影片在节奏的把握上达到了一种铿锵有力的极致。特别是影片在舞台表演上，多角度的拍摄手法，与音乐的强烈节奏形成了一种暗合般的对应，使歌舞场面充溢着一种梦幻般的动感。电影的镜头完全追随着音乐的节奏，

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《亚瑟与他的迷你王国》：没头脑的俗套集成 《亚瑟与他的迷你王国》的导演吕克．贝松可以看成是向好莱坞挑战的法国导演之。但是，他的这种挑战，颇有一点类似中国的张艺谋，当吕克．贝松制作法国本土电影的时候，尚有一点独特性，但一旦把自己摆在好莱坞同等的立场上，

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《博物馆奇妙夜》：让历史启迪未来 《博物馆奇妙夜》的构思不算太难想，但是我们中国电影就是没有想到。 经常光顾“博物馆”，对里面陈列的古往今来的陈迹，总是以漠然之心对待它们，因为在我们的潜意识中，它们是没有生命的，是过往的历史，是没有生命的复制品。

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《皇家赌场》：动什么都不能动感情 文/红警苏红不懂爱 007影片在故事情节的设置上，有着自己的既有模式。它给人的感觉，就是一帮拍电影的人，先把自己封锁起来，以闭门造车的定力，在那里运作好，这一部007影片需要确定一个什么样的敌对势力，然后考虑把007出将入相的……

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《93号航班》：勇气与爱是唯一的主角 好莱坞在反映九一一事件的电影中，可以明显地看出，他们想回避一些什么，又竭力想告诉人们一些什么。 这里面有一个软肋，好莱坞电影没有去触动它。 这个软肋，我想就是九一一本身的恐怖阴影。在好莱坞的灾难片中，向来不惮以最可怕……

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看到某论坛为贾樟柯答青年报的话而争论，忍不住说了两句。想到了韩寒的一句话，那些忧国忧民的第六代导演，养的都是膘肥体壮的，一个个活得都很滋润，但在电影里，偏偏让国人都感受他们的苦，他们的伤感。自己活得很快活，却把苦难扔给观众，有这样的道理吗？所以张艺谋……

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