Q:Lou,我想你生对了时代（因为Lou认为任广义有点生不逢时，应该生活在400年前）
A:我没的选择。
Q:你对设备的态度非常特别，一般在你这个年纪的人都不会专门在意更新设备了。
A:我也不知道是否是这样。我认识很多人其实是和我一样的。
Q:我记得你最早的那些录像带摄像机是在70年代中期买的
A:对
Q:而你现在已经更新成数码设备了。还有那些吉他音响。
A:我喜欢这些玩意儿。
Q:这意味着到头了么，还是仅仅是好玩？
A:哦，从美学角度上来说它其实真的很棒，这就是我会更换设备的原因。其实我真希望我对设备能很有天赋，能上手快点儿，其实那些说明书我得看上他5遍，真的是太难了。而对他来说就很简单（他最新的音响工程师Zeljko
McMullen，才26岁，现在开始跟着Lou巡演可能是Lou在Antony之后又一个即将推向世界的少年英才），对我呢，及时是我年轻的时候就很难，现在依旧，一点改观都没有。
Q:这和你的吉他演奏一样，更注重在设备上的感觉。你认为你还在提高吉他演奏水平么？
A:我想是的。
Q:一般吉他手的感觉都是，在开始他们什么都不会的时候感觉特别好，而当他们水平提高之后就会有点颓了。你的情况呢？我觉得你一直是从心灵深处去演奏。
A:我觉得，你知道的越多，就越明白该怎么做。嗯，这就是我的想法。如果你很幸运，天赋特别好，没有人教你也是一件幸事。
Q:这和写作是一样的么？你最开始的歌词创作真的算是自发写作了，但从《New York》往后，你开始发现了“重写”。你写了那么多经典的歌，出版了《Pass
Thru Fire》（2000年发行的歌词辑） ，会不会觉得再写新的歌词很困难？
A:那些好像都是别人写的，跟我没关系。
Q:包括最近写的么？
A:最新的东西都是没词的。是为冥想和打太极写的。对于它们，你可以在音乐上做很多，但是没有歌词。所以自从《the Raven》之后我没有写任何歌词。我真的不想去写词，只是再最后了才改写坡的《Raven》，逐字逐句的。
Q:你在写什么新歌，准备新专辑么？
A:没，我一直在做冥想音乐和太极音乐，这是两种不同的音乐。一种是让你集中起来的音乐，这是对于冥想以及对于初学者的，告诉他们怎样去集中；另外一种是因为，你可以从摇滚乐中得到很多能量，那么我就想为太极做一种音乐，你可以从这种音乐中更好的体味到太极从而得到力量。我亲身感受过，真的很有用，好像是维生素音乐。
Q:会出版一张CD么？
A:事实上，那不会是一个大厂牌的东西，而会在一些对不同类型的声音有兴趣的厂牌里发行。可能就要发行的了。我们做的冥想音乐的地方在叫“真实的声响？”也不“听上去真实？”的，我是说我能完成它。它们由Deepak
Chopra，Andrew Weil医生和我还有一堆别的东西一起完成，仅仅是冥想。有一个中国医生也在做冥想音乐，就是这样。另外一种音乐是和任师父一起，那种给你力量的音乐。我们的目的就是从音乐中获得能量，目前我们看好了两个公司，正在考虑究竟在哪里出版。当然这主要看任师父的意思。
Q:那些东方的武术不仅仅是身体上的更是意志上的，那么，太极背后的哲学含义在哪里？
A:当好的武士遇上好的医生时，事情就会变的不同。在他们之间会形成一种好的格斗体系，它会对你的健康有益。那几乎是矛盾的，你居然可以去做这做那，但又不伤害你的身体。所以太极这一形式不仅仅是格斗更是改善你体内的系统。
Q:在血液循环、肌肉和骨骼方面。
A:对。其他的就是你得去练习，那就像一个齿轮一样，会让事儿越来越好。如果你向左，会有另外一部分向右使得平衡；你向前进，随后就得后退。事实上，对于那些勤练太极的老人来说它确实可以治疗疾病。它对韧带、肌腱、呼吸、膝盖大腿什么的都有好处，让你变的无比强壮。总之一句话就是，它简直棒极啦。
Q:你需要天天来练习么？
A:你随时都可以练习。
Q:这你需要投入大量的时间么？
A:这得看你对“大量的时间”这个概念怎么认识了。相对于看电影、电视节目，或者玩摇滚，我就不知道了。你会在任何你投入的地方得到回报。你投入的少得到的也少，投入的多也许就会得到更多的。当然，你也需要像他这样的人（任广义）来（帮你）。
Q:来指导你是么？
A:对，那会容易些。这就像你学习一边看书一边开车，或者是吹大号一样，是很难的事。
Q:去年我又去了纽约，觉得城市完全的变了，更流畅更文明了。你的专辑《纽约》对80年代末的纽约的描写是非常糟糕的，你怎样看待这个城市的变化？
A:这个问题需要一些时间来说了。这个城市变的差异很大很有跳跃性，很受束缚。它的消费变的越来越贵了，所以年轻人和艺术家们都住在布鲁克林。纽约很强大，但是它花费的也太大了，可能对某些人来说它也并没有什么威胁。
Q:你会像Hubert Selby（Lou的大学导师）那么认为么，作为一个纽约人，你更像欧洲人而不是美国人？
A:Hubert Selby什么都说，你知道么，有时我也不知道他到底是什么意思。
Q:我感觉纽约就像是欧洲的延伸，当你跨过大桥来到新泽西，你才来到美国。
A:不，其实每当我过河到了新泽西我就不知道我到哪儿了。我只知道我不在纽约了。不过，你对新泽西了解越多，你一直走着就会觉得那儿真的很漂亮，当然，是在Delaware
Gap之前，那里就不成了，糟糕透顶，丑陋，工业化。当然，这也是对我来说的。
2006年6月3日 巴塞罗那 采访人：Ignacio Juliａ
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