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古代《仕女图》赏析 五

牧鹿 发表于:06-06-05 11:11
《靓妆倚石图》 清 改琦 绢本设色 纵83.2厘米 横27.1厘米 广东省博物馆藏     此图描绘一靓妆女子斜欹在青石上,姿容娇柔而美丽,却有一种幽怨哀愁溢于画面,衬以翠竹郁郁,更增加了画面的幽
牧鹿 发表于:06-06-05 11:11 0
2楼 《惜花图》 清 改琦 纸本设色 纵120.8厘米 横40.5厘米 无锡市博物馆藏     画中女子脸容秀丽沉静,眉清目秀,仪态闲逸安详,却掩盖不住内心的忧郁神伤。画家成功地表现了这位风姿出众、才华过人的才女形象。简练的画面,精细秀逸的用笔,清淡明艳的色彩,使作品烘托出仕女的精神世界。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:12 0
3楼 仕女图》 清 改琦 纸本设色 纵33.5厘米 横28厘米 广东省博物馆藏     改琦(1773—1828),字伯蕴,号香白,又号七芗,家松江(今上海市),工人物,佛像,仕女,笔意秀逸潇洒,著有《玉壶山房词选》。此轴是典型的清人仕女画风格,人物强调纤瘦、清秀,面庞椭圆,疏眉、细眼
牧鹿 发表于:06-06-05 11:14 0
4楼 《红楼梦人物图》   清 改琦 纸本墨色 纵25.4厘米 横19.7厘米 南京博物院藏     改琦宗法华 ,喜用兰叶描,仕女衣纹细秀,树石背景简逸,造型纤弱,敷色清雅,创立了仕女画新的体格,时人称为“改派”。此《红楼梦人物图》描绘了林黛玉、薛宝钗、史湘云等的形象。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:15 0
5楼 《仕女图》 清 张淇 纸本设色 纵104厘米 横48.1厘米 无锡市博物馆藏     此图中的人物衣折线条,流美而顿挫,犹如草书,节奏感很强。张淇擅长人物,喜欢做单个人物,形式犹如塑像或传真写照。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:18 0
6楼 李香君小像 清 陈清远 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏     中国人物画以传神为上,这幅仕女画着笔不多,而神在个中。画中年轻美貌女子,即为明末秦淮名妓李香君,是一位才华横溢而富有正义感的奇女子
牧鹿 发表于:06-06-05 11:20 0
7楼 《 梧桐仕女图》 清 王愫 纸本设色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏     王愫,字存素,号林屋,江苏太仓诸生,侨居苏州。王原祁之侄。山水干墨繁笔,不加渲染,深得元人简淡之法,绛笔竹石尤妙。间作青绿设色,亦卓有原祁风韵。与王昱、王玖、王宸并称“小四王”。此图绘一貌美女子,立于梧桐树下,顾盼生姿。似乎触景生情,面容上笼罩着淡淡的哀愁。此图写李清照词意,画家似乎想烘托出“窗卷西风,人比黄花瘦”的意境。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:22 0
8楼 《十二金钗图》 清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏     “十二金钗”此典出自红楼梦第五回,贾宝玉神游太虚境,警幻仙曲演红楼梦。“金陵十二钗正册”为“红楼梦”十二个女子,她们是林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿,这些人物早为艺术家们所重视。“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回,滴翠亭杨妃戏彩蝶,埋香冢飞燕泣残红。画面上,数株盛开着鲜花的桃树,花谢花飞,黛玉左手拈着鲜花,右手把着花锄,黛玉是愁绪满怀,半为怜春半恼春,黛玉哭得好伤心,侬今葬花人哭痴,他年葬侬知是谁?烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁。  
牧鹿 发表于:06-06-05 11:24 0
9楼 《弄镯图》 清 费丹旭 纸本设色 纵90厘米 横30厘米 清华大学美术学院藏     肖像画在费丹旭的绘画中占有重要的地位,他的许多肖像画,都是当时的文人士大夫,不但在经济上比较富裕,而且物质生活方面都是门庭华丽,院落幽深,不少还是宦官之家、豪富之门,他们有私家花园,成天生活在优美的自然环境中。《弄镯图》也体现了贵族的闲情逸致
牧鹿 发表于:06-06-05 11:28 0
10楼 《携琴仕女图》 清 黄慎 纸本水墨 纵127.5厘米 横55厘米 泰州市博物馆藏     黄慎的人物画有很深厚的写实基础。此图中的仕女衣纹线条劲利而带方折,节奏感很强。画仕女携琴而行,呈猛然回首之态。由于体态的转动,前胸、腰及臂部处处显露得体,呈现了曲线美。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:28 0
11楼 《麻姑捧壶图》 清 黄慎 纸本设色     黄慎笔姿放纵,风格豪放。亦工诗、书。早年用笔工细, 后吸收唐代怀素草书笔法作人物, 风格变为粗犷, 纵横恣肆, 气象雄伟。画中麻姑捧着壶,神态举止妩媚风流。  
牧鹿 发表于:06-06-05 11:30 0
12楼 《山鬼图》 清 罗聘 纸本设色 纵91厘米 横35厘米 清华大学美术学院藏     罗聘喜作鬼趣图,笔情古逸,无不臻妙,深得金农神味。“山鬼”旧注皆认为是山中之怪,后人则认为是巫山神女,今人多认为是女性山神。此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象,而是一位仪态万千的秀美女子,若不是身上绘有薜荔,身后随有猛虎,几乎被认为是一位大家闺秀。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:32 0
13楼 《出浴图》 清 李育 纸本设色 纵17.8厘米 横52.5厘米 北京故宫博物院藏     此图用轻快而灵动的笔触描绘了出浴女子的闲适姿态。画家继承了粗笔放纵的白描写意人物画的技法,而不受其约束,努力探求适合自己艺术个性的表现手法,以少胜多,以形写神,于粗犷中见细腻,洒脱中见精练。虽讲究笔墨趣味,但能将表现人物形象的严谨性和笔墨传神的抒情性结合起来。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:32 0
14楼 《寇眉像》 清 吴宏 樊圻 纸本设色 纵79.5厘米 横60.6厘米 南京博物馆藏     吴宏,生卒年代不详。清代画家。一作弘,字远度,号竹史。江西金溪人,长居江宁(今南京)。他自幼喜好书画,诗书皆精,金陵八家之一。樊圻(1616—1694),清代画家。字会公、洽公。金陵(今江苏南京)人。他与其兄樊沂均以画出名。为明末清初的金陵八家之一。此图由樊圻画肖像,吴宏补景。这是一幅带有风景的肖像画。画中人名为寇湄,是明末清初金陵秦淮名妓,善于弹奏古琴,能作曲,并工画兰竹。这幅作品中,由樊圻所画的寇湄肖像,浓妆安坐,娟娟秀美,穆然恬静。吴宏的补景和肖像画相和谐。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:35 0
15楼 《仕女图》 清 包栋 绢本设色 纵90厘米 横21.2厘米 南京博物院藏     包栋,生卒年不详。字子梁,子良,号近三、苕华馆主,浙江山阴(今绍兴)人。刘咏弟子,工画人物。衣折古雅,神态生动,在改琦、费丹旭两家外,独树一帜。图之一为《投壶图》;之二为《寻梅图》;之三为《鼓瑟图》;之四为《箫韵图》。四个画面,人物各异,背景不同,但绘景多用写意笔法,勾染点皴,隽永秀丽。
牧鹿 发表于:06-06-05 11:59 0
16楼 《昭君出塞图 清 倪田 纸本设色 纵118.5厘米 横54厘米 北京故宫博物院藏     此图画题:“一望关河萧索。宣统辛亥新春”。可见作于1911年。王昭君名嫱,汉代美女。汉元帝后宫既多,不能常见,乃使画工图形,案图召幸之。诸宫人皆贿画工,独王嫱不肯,遂不能见。匈奴入朝求美人为阏氏,于是上案图以昭君行。元帝见后,貌为后宫第一,善应对,举止娴雅,帝悔之,而名籍已定。《昭君出塞图》为历代画家所重视。过去的“百美图”上常见此图。画面上昭君是以公主打扮,裘皮斗篷,立于马前,若有所思,仰望天空。  
牧鹿 发表于:06-06-05 12:00 0
17楼 四红图 清 倪田 纸本设色 纵122厘米 横49.9厘米 南京博物院藏     《四红图》格调精细严密,充分发挥了画家的绘画技巧,既有前辈大师优秀传统的继承,也有画家个人特色的表现。设色方面,画家更有独具的匠心。用环境来衬托主要人物,画家在人物心理状态的刻划上,达到了较高的水平。