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水乡的街
枕水人家，家家有石级码头通舟、取水、洗涤。石级有驳岸式及条石悬挑而出的两种，悬挑者经济空透，实用而添光影之趣。
江南水乡老屋颇多光影之趣，精美的隔扇、窗格、栏杆，往往投落美丽图案的影子，在净素粉墙上，落影的竹树、藤罗，随微风而摇曳，因日移而变形，乍阴乍晴则隐没显出，光影竟是江南老人品茶清赏之趣了。
还有水光与倒影，乡镇都在清波里摇动。水光又反映在檐下、墙上、桥拱里、尤其是月光水色，悠悠的箫，重重的桥，欵乃的橹声，莫不平添生活的情趣。
桥是水乡的一大街景，桥下舟揖相摩，桥上红伞绿衫黄袍紫衣，天光水色辉映，拱洞连影成圆，透出一片空明，倘数桥重重叠叠，益显层次丰富。桥的样式又是千种万般，各显风姿，无不因地、因材而巧成，令人赏心悦目而忘其路遥。
水街两侧引人注目的封火山墙，突出瓦顶之上，垩白与青瓦对此清新雅致，并形成起伏变化丰富的大隙线——房子的轮廓剪影饶有韵律之美，有若布景板式的雕塑。然而防火墙并非艺术品，而是防火灾蔓延，以封断火路的，故必高耸于屋顶之上，又必截断檐口之左右邻舍，即以砖墙阻断木横件之间的联系，即使有火焰亦难波及。木梁、枋、檩（桁）、椽、望板等，皆至此
墙而止，则可封闭火灾区域，减少损失。这是古人成功的防火技术措施。这种实用、技术与经济上的必要，再加美化，则具有艺术的魅力了。美化有效亦有限，构图的自由度很小，那纯粹从形式美去加工的相对独立性甚少。它们的式样，随地域不同而略有变化，但概括起来，江南的封火山墙不过两类造型：一类是直线构图，阶梯状叠落，叫“马头墙”（应是码头墙如水乡石阶码头）；另一类是曲线构图，叫“观音兜”，有如兜帽一般的天际线。这两类大体相同，都是屋脊处最高，向前后屋檐处降低。
水街骑楼形成的长廊中，时有砖拱门洞，似截断而又可通，产生空间层次变化，也是街景艺术性所在之一。它是封火山墙上头延伸到屋檐之外，必须超过椽头以阻燃，而使其下砖墙随之伸出。这墙可阻断相邻木柱的延烧，至少减少延烧机会。为了沿街走通，又须开门洞。洞形可方，但须加梁，其上墙头甚高还有楼，此梁荷重大，须大木或大石修，甚费人工与材料。以砖砌拱圈，则省此大木石，且砖块小而轻，易操作，故洞常呈拱形。
水街还有许多别出心裁的设计，洋溢着生活的情趣。
跨水而筑的房屋或阁道分外多趣：一种是家宅内部跨水相通，即水穿深宅时两岸一家相连。另一种与步行街并行，半为桥，半为阁。阁或单层如桥亭，但连续于主屋之间；或二三层，上为宅楼。这阁又可作戏台，可供泊舟观戏，是鲁迅先生《朝花夕拾》等文学作品中描述过的社戏演出场所之一，颇富水乡田园生活之乐。
戏台常设于步行街闹市口，或村口，台前有小广场或较空场地，至少街面加宽处。台本身建筑造型不同于住宅店家，独立高耸而玲珑，台小而屋顶亦小，加之一面或三面开敞，以及屋角四面飞起，益发轻盈。加上雕梁画栋，雕栏雕砖，颇为华丽而显得热闹。造型与生活情趣相和谐，是此类建筑的一大特色。
过街楼也是江南乡镇常见的，使小街窄巷一线单调的天空，陡然变化，迎面小楼画窗，有的还具雕梁雕栏，恰是对景，又添空间层次。而楼上则是人家宅屋或店家，借天空而不碍交通，楼两边的房屋连成一家。
类似增添空间层次感的，还有大墙拱门，往往也是封火山墙将街巷分区阻燃，又有防御盗匪之功。至于牌楼，也有丰富街景及景深层次的作用，用以旌表人物，宣扬某种道德，如同纪念碑。此属小品建筑，虽叫建筑，却是建筑中极少的品种，是建筑的两极分化之一：一极是艺术品化，另一极是纯工程构筑物化如仓库，皆不同于一般的建筑。生活要求是无限丰富的，建筑也随生活要求之不同，而呈千姿百态。
饶有生活之趣的是街中大亭或楼，现存虽不多，分布却颇广，不仅江南，亦见于闽桂川湘等地。它们设于村镇的十字街口、丁字路口或街中段，为行人、邻里小憩、聚谈的好去处，是极富人情味的社会交往空间。这种街口大亭轩，往往略高于其傍店家或宅屋之儋口，得日光又通风，使街景也随之而起伏有致。还有双重儋的，或上有楼，更富于城市的装饰性，丰富了村镇整体的天际线。
这些过街楼、街亭或街楼，都与骑楼一脉相通，可谓配套系列，而骑楼却是吊脚楼的变体，吊脚楼又名干栏式建筑。
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囧友
