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元音从未坠;清风想遗徽----南京阳春社和她的人和事

wushusheng 发表于:19-01-06 09:16

元音从未坠;清风想遗徽----南京阳春社和她的人和事

上海的京剧活动早在清末已相当繁荣,并逐渐形成以上海地区为中心的南派京剧艺术。南京为人文荟萃之地,其艺术活动当然不会落后。以私人宅院的家庭票房和以清唱为主的清唱票房,也都在南京相继建立。民国初年,如中国戏曲研究社的大戏台;如南京甘熙故居的票友房、古戏台,都表明了南京京剧曾有的繁荣和票友的活跃。象民国年间的南京的“成乐社”、“阳春社”、“公余联欢社”等至今时被提及,只是鲜有详细记录,大都湮没无存了,南京阳春社既是其一。

【梅兰芳三十年代《凤还巢》剧照】


元音从未坠;清风想遗徽----南京阳春社和她的人和事


《南京阳春社》成立于一九二九年,发起人为王仲钧,别号慈禅居士,王仲钧在上海时就是谭派京剧票友,和海上谭派名票陈彦衡的嫡传弟子许良臣,曾得谭鑫培真传的票界宗师朱耐根等玩票上海,参加组织春雪社,极负声誉。斯时,复旦大学学生京剧社的总干事杨畹农,毕业后就职南京盐务署。杨畹农也是海上名票,当时仅二十二岁,为青春女伶,扮相靓丽。一九二八年在复旦体育馆初演“玉堂春”,演出那天,以他特有甜美圆润、运行自如的嗓音响遏行云,使上海京剧界大为震惊。

【杨畹农三十年代剧照】



由于对京剧艺术的共同爱好和追求,王仲钧、杨畹农并谊属同寅,两人来往渐密,两人出面组织《南京阳春社》。当时参加该社人数不过六、七人,活动场所设在王仲钧家里。但没过几个月社员人数渐多,《南京阳春社》社址便改设在珠江路附近西方庵七号许家花园内。许家花园占地十余亩,环境幽静,有水有榭,有亭有石,颇饶雅趣,为开展京剧活动的绝佳场所。

为提高票友的京剧艺术水平,《南京阳春社》延聘有“票界大王”、“票界领袖”美誉之称的红豆馆主溥侗。溥侗多才多艺,不仅生、旦、净、丑诸行当皆能,且能吹笛,弹弦,司鼓,可谓文武皆能,六场通透。还延聘有“票界名宿”孙化成二人作为教授,添聘琴师鼓手协助演出。其演员为《南京阳春社》社员,演出阵营主要有王仲钧(老生);杨畹农(青衣);李蕴璞(花脸兼小丑);李昌伯(武生兼武丑);邵小超(老旦兼老生);朱豫卿(小生兼小丑);王寿五(铜锤);孙化成(老生);吴凌如(青衣);贾保生(老生);岳蕖庵(青衣);顾钧天(老生)等。琴票有陆芃秋、王汝霖、彭安之等人。陆芃秋为陈彦衡挚友,手法和陈极似,有彦衡第二之称。王、彭二人则师法徐兰元、王少卿,亦能得其神韵。

一九三二年秋天,杨畹农和画家谢雅柳联袂北上访梅,原来王仲钧也与梅兰芳交往密切,多方拜托,由同学北平“大公报”徐叔明引见,到北京无量大人胡同五号缀玉轩梅宅拜访,梅兰芳会见杨畹农,一见如故,相见恨晚。杨清唱求教,梅惊为奇才,引为知音。次日,梅兰芳兴致勃勃约了这位《南京阳春社》来的知音赴虎坊桥国剧学会吊嗓,由梅兰芳当时的琴师徐兰沅,王少卿操琴,杭子和司鼓。在座的有余叔岩、张伯驹。梅兰芳说:“杨先生的嗓子,内外行都少见”。数月来,杨畹农几乎天天成了缀玉轩的座上客,杨有所请益,梅无不悉心指导。不久梅兰芳迁居上海。每逢节假日,杨就赶到上海向梅学习,遇梅演出,一定在台下观摩。梅兰芳将自己的私房本戏如“生死恨”、“凤还巢”、“宇宙锋”、“三娘教子”、“汾河湾”、“宝莲灯”、“探母”、“战蒲关”、“起解”、“刺汤”等剧的唱念、身段、表情悉转授之。

【三十年代《阳春社》在南京活动的照片】








一九三三年南京各票房联合举行大会串,《南京阳春社》基本社员全部参加表演,成绩卓越,《南京阳春社》也渐渐被社会所称道。以后数年,该社积极参加社会公益演出,每次公演场场满座,所演剧目如“生死恨”、“凤还巢”、“黄一刀”、“除三害”、“断密涧”、“冀州城”等,都是票界不经见的作品。同时,这几年来《南京阳春社》应电台之邀灌制了大量唱片,如全本的“大登殿”、“三娘教子”等。到一九三五年前后,《南京阳春社》有基本社员三十余人,分京昆两组。京剧组由王仲钧负责,昆曲组由红豆馆主溥侗负责。正当《南京阳春社》如日中天之时,日本侵略军进攻南京,《南京阳春社》便解散并不知所终了。

杨畹农 京剧男旦艺术家。入复旦大学就学后改于青衣,担任复旦大学京剧社的总干事。1930年毕业后,在南京盐务署任文职。

王仲钧(1887-1964)湖南湘乡人。别名纯赓,善书画。曾任职孙中山临时总统府秘书,国民政府财政部,南京江苏省立通俗教育馆馆员,南京图书馆古籍部主任,上海文史馆馆员。

【三十年代王仲钧和梅兰芳】



乃孙中山二女儿孙婉丈夫王伯秋的弟弟。王伯秋携孙婉由美国回南京任东南大学政治经济科主任,王仲钧也随自从上海来南京国民政府财政部任职。

溥侗是溥仪的族兄,爱新觉罗氏,字后斋(一作厚斋),号西园。因排行老五,内外行尊称其为“侗五爷”而不呼其名。

【“红豆馆主”溥侗】