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石头上的艺术——浅谈南京雨花石雕件 ( 邵 飞 )

shaofei114 发表于:18-07-11 12:28
石头上的艺术——浅谈南京雨花石雕件
( 邵 飞 )
玉石的种类非常多,有白玉、黄玉、碧玉、翡翠、玛瑙等,雨花石就属于玉石的一种,而且均为籽料。
玉石雕刻是中华名族最古老的技艺,早在新石器时代,我们的先民们就有了琢玉的本领,古语说“玉不琢不成器”,在中国古代,佩戴雕琢好的美玉来衬托君子温和儒雅的风范。
我们南京的“通灵宝玉”——雨花石,经设计雕琢成为精美的工艺品,称为雨花石雕件。设计师和雕刻师们在制作过程中,根据不同质地雨花石的天然颜色和自然形状,经过精心设计、反复琢磨,才能把雨花石雕刻成精美的工艺品。方寸之间,人物花鸟,走兽鱼虫,山水亭台,苍松古柏,惟妙惟肖,栩栩如生,工艺师们用自己的思想和技艺赋予了雨花石新的生命,堪称雨花石上的艺术。
雨花石雕件在制作上因材施艺,尤以俏色见长。一般从雨花石的质地、色泽、纹理入手。雨花石雕件质地坚硬,品种丰富,既有玛瑙玉髓的晶莹剔透,色彩绚丽,又有蛋白、蜡石的色彩柔和,温润细腻。
那何为精品雨花石雕件呢?雨花石雕件精品必有三绝:一绝是“俏色创意”,创意精妙,俏色巧用;二绝是“精工细作”,技法精湛,精雕细琢;三绝是“料质色美”,色美料稀,细腻纯净。每一件精品雨花石雕件都是天人合一的杰作。
雨花石雕刻精品之特点
一、料质色美
选料是雨花石雕刻的首要任务,好的料子不言而喻可以雕出精美的作品,最完美的料子是色好、形好、质好,这是凤毛翎角,可遇而不可求。要在千万雨花石中选出精品雕刻料并非易事,雨花石选料综合了鉴别、审美、基础设计等多方面的艺术修养,需要专业和丰富的知识,还要加上一点点运气。有些料石还需要像翡翠赌石一样开个天窗,来观察里面的质地和颜色,强光手电也是选料行家必备的武器,精选出的雨花石料,质地要好,细腻、纯净、温润,色彩要丰富。值得指出的是,一些质好色好,但是外形不好或是有少许裂纹和杂质的料子完全可以列入精品原料,因为这些缺陷可以在后期制作中通过“破形留神”,“剜脏去绺”等方法处理掉,化瑕为瑜所创作的作品,不但不影响作品的艺术价值,反而能使作品更形象生动,增加逼真之感,达到普通雨花石雕件料所达不到的效果。
南京雨花石品种繁多,就质地而言,选其中适合雕刻且具有代表性者,大致有以下几种:
蛋白雨花石——雨花石中的宝石:像钧窑的乳浊釉,细腻温润柔和,色彩斑斓,不逊于和田,其中红色、胭脂红、紫罗兰、黄色、乳白色、青绿色者最为珍贵,一块蛋白石上有多种颜色者最适合俏色巧雕。
水红雨花石——雨花石中的鸡血石:石质纯净细腻,半透明,其中鲜红和胭脂红者最是珍贵,可谓万里挑一,灯光一打,色泽鲜明,晶莹剔透,娇艳欲滴,恰似那“灯光冻”。水红石质硬而脆,多用于雕刻手把件,品大做成山子摆件者比较稀有。
黄蜡雨花石——雨花石中的“黄龙玉”,黄色最为尊贵并具有神秘的色彩,历代为皇家所钟爱,她有和田玉之温润、田黄之色泽、翡翠之硬度、寿山石之柔韧。此类石形较大者最适合做山子摆件。
玛瑙玉髓雨花石——《红楼梦》又名《石头记》,《石头记》中的主人翁贾宝玉是“通灵宝玉”幻化成的,通灵宝玉“大如雀卵,灿若明霞,莹润如酥,五色花纹缠护”,这就是南京雨花石中的玛瑙丝纹雨花石。玛瑙纹理色彩丰富,常用于做手把件,俏色手把件精品较多,但大的俏色摆件极为少见,只有其中一类颜色单一,色彩较深的松香玛瑙,常被用作雕刻摆件之用。
油泥雨花石——她有着紫砂的颜色,美玉的细腻,做成手把件和山子摆件,不以娇艳动人,却以沉稳大气征服了众多藏家的心。
二、精工细作
雕工的细腻程度是影响雨花石雕件艺术价值的重要因素,好的设计创意,只有通过好的工艺才能得以体现,否则只能是功亏一篑。
雨花石雕刻技法主要集中在:浮雕(浅浮雕、中浮雕、深浮雕)、透雕(镂空雕)、圆雕(三维立体雕)。
雨花石雕刻采用的具体方法为:一、“破形留神”,通过改变原料外形,取精华部分,设计雕琢,以满足手把件俏色和把玩需求;二、“因材施艺”,有些雨花石本身具有造型特点,尤其在山子雕摆件中,保持石头原有外形,稍加巧妙处理,就可以得到天人合一的极佳艺术效果。三、“按题选工”,好马配好鞍,好料选好工。各地工艺,各有所长,根据设计创意选定的雕刻题材,选用合适的雕工才能最好的表现作品的艺术价值。
目前,南京雨花石主要是河南工、扬州工、福建工和苏州工。商品件(俗称“通货”)工艺主要为河南工和福建工,因为这两地玉器市场大,有大量学徒工,性价比高,适合商品件的运作。很多人由此误以为河南工就粗放低档,其实不然,很多国家级的玉雕大师均来自河南,扬州、苏州很多名家的工作室也多雇佣来自河南的工艺师在后场进行玉雕创作而不为人知。笔者认为,目前各地雕刻水平都已经很高,工艺的好坏主要取决于工价的高低,只是在各地的擅长雕刻题材方面有些差异。例如:“福建工”受西方艺术影响,很多设计就难为雨花石藏家接受,而“扬州工”讲究章法,工艺精湛,造型古雅秀丽,其中尤以山子雕最具特色,制作的手把件也是儒雅、灵秀、精巧,最受雨花石藏家喜爱。“河南工”通过挖掘、整理传统技艺,吸取外地经验,逐渐形成了自己的独特艺术风格,精雕细刻、技法精湛,可以驾驭各种题材,即善雕刻小巧玲珑的配饰、把件,又能制作较大的山水人物,亭台楼阁。“苏帮工”以小件为主,擅长雕琢软玉和田,在雕琢质地较硬的雨花石上性价比并不是最高的。目前大部分雨花石俏色精品雕件都出自“河南工”和“扬州工”。
三、俏色创意
创意精妙,俏色巧用为雨花石雕刻艺术的灵魂。雨花石丰富的颜色和玉一样的质地为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础,亦使雨花石雕件精美、形象、生动逼真,给人栩栩如生、活灵活现的感觉,而使世人倍加真爱,。
俏色的运用手法应注意“顺色”取材(顺色,是指俏色与所表现对象的色调基本相似或相近而言)。依据少而精和恰到好处的原则,尽量将俏色安排在作品的主要位置。有些正反俏色料,可采用“移料法”,以使俏色全部移位到正面,从而充分巧妙地利用雨花石固有的色调和形体,使料的质、色、形均与题材内容相吻合。
雨花石俏色有三个不同的境界表现,叫做“一绝二巧三不花”。“绝”当为雨花石俏色巧雕技艺中的最高境界:绝无仅有、绝处逢生。犹如万绿丛中一点红,出奇不意地引起观赏者拍案叫绝。 “巧”指对作品中主色外的一或两种异色,或在琢制中突然冒出的异色的匠心独运的处理与应用,即“返瑕为瑜”。最后是“不花”,对作品中多色的处理,要以色的体量大小,色的主次,色的位置高低前后,作统一安排,能合情入理,十分贴切,不给观赏者以眼花缭乱之感。精妙地运用俏色,可以起到画龙点睛、化腐朽为神奇的功效。
玉取自温润刚韧之材,器精于匠心独具之工。道以成器为形而上,器以载道为形而下,形成于道而现于器。玉器伴随中华民族走过八千多年的历程,古代的中国琢玉技艺历经数千年磨练而日益精进,担负起记载历史,传承文明的重任,中国玉雕艺术屹立于世界艺术之林。
雨花石精品雕件以其缜密坚韧的质地、天然艳丽的色泽,精美的设计和雕工成为玉雕家族的后起之秀,征服了所有热爱雨花石雕件的中国人。随着雨花石资源渐行稀少,限制开采和不可再生,雨花石雕件的价值将越来越高,其珍贵性和稀有性必将持久不变。
玩石旨在赏石悟性,陶冶情操,以石为友,以石为师,修身养性,彻悟神会,洁净心灵,在赏石、品石中感悟人生……而以上这些,通过把玩雨花石雕件都能达到,就有了“玩”的意义。赏石要悠然自得,要大度一点、宽容一点、潇洒一点,求大同,存小异,悟石道而养性,通石理而修身。
以上观点仅是个人玩石过程中的一些感悟,难免有不妥之处,还请各位石友老师多提宝贵意见,让我们一起为雨花石雕件的发展尽一份绵薄之力。石头上的艺术——浅谈南京雨花石雕件 ( 邵 飞 )