不烧钱而能把科幻片拍得好看，是导演邓肯．琼斯的拿手好戏。2009年拍《月球》只花了五百万美元，却赢得了满世界的口碑。新片《源代码》有爆炸场景数次，又聘当红小生杰克．吉伦哈尔担当主演，才花了三千二百万，已经让一些莫名其妙的大制作脸红心跳了。
很多人把《源代码》列入“高智商电影”之列，可见要把这个故事本身讲清楚算是件难事。不妨打个比方，可以把整部戏看作一款游戏，主人公柯尔特上尉（杰克．杰伦希尔饰）需要在八分钟之内完成这款游戏设定的任务：找出一场火车爆炸案的元凶，以避免此凶手策划的连环爆炸案继续发生。任务失败就要重新来过；任务成功，按照设定就要游戏结束。
在《源代码》里，柯尔特就这么不断回到那辆尚未爆炸的列车上重复执行任务，直到最后找出元凶——换句话说，不断原地满血复活，终于把老怪收拾了。按军方拉特利奇博士的说法，柯尔特能够“穿越”至“死亡列车”的理论依据在于，每个死者的大脑中都会存有最后八分钟短暂的记忆。如果将所有当事人留下的大脑记忆作为源代码进行重叠运算，就可以重组出火车爆炸前最后八分钟的真实模型。将柯尔特的意识置入此模型，附着于乘客西恩的身体，就可形成一次“时空回顾”。柯尔特就这个重组的时空中，一次次闯关，并在此过程中对西恩的女友克里斯汀产生感情——换言之，打败老怪救出公主。
平心而论，柯尔特的解谜过程并没有悬念迭生，也不够惊险刺激，但没关系。在一系列的“进入——解谜——爆炸——回归现实——再进入”的反复中，邓肯．琼斯用快节奏的叙事使观众们一直保持着适度紧张，促使他们同柯尔特一起猜谜，一起接近成功又回归失败，这些强烈而跃动的“代入感”无法不令人投入。
另：在这个篇子的许多影评中，看到大家对平行世界展开了深入而激烈的讨论。其实我觉得它可能并不是产生了另一个平行世界，而是像《黑客帝国》一样，产生了一个虚拟世界。
但这不是亮点。在《源代码》中，有一些关键的细节成为此片的点睛之笔。一是女军官古德温和拉特利奇博士从一开始便对柯尔特上尉事实上已战死一事保持缄默，直到柯尔特（确切地说是柯尔特的意识）自己发现此事；二是古德温和拉特利奇博士一直坚称柯尔特在任务中所做出的任何行为都不会改变既成的事实，因而请柯尔特只需一心完成任务即可；但柯尔特却一直希望能够尽可能多地救出车上的乘客。最终，古德温还是被打动，将柯尔特最后一次送上列车，并在第八分钟的时候，启动死亡装置，让柯尔特永远留在了“那一边”——也就是说，任务成功后，古德温并没有让游戏结束，而是让游戏在另一个世界中继续。
事实上，此时故事的主题已演化为：柯尔特作为一个“人”，如何处理与军方“机构”之间的冲突。因为把柯尔特当做一个可利用的工具，军方必须尽力隐瞒柯尔特本人已死的实情，以免使柯尔特效力军方的忠心与决心生变；因为军方只需要柯尔特完成任务、找到元凶，因而并不希望他花精力在“救人”这样无意义的事上。在此过程中，柯尔特作为“人”的权力被剥夺，作为“人”而产生的“拯救世界”的愿望被军方无情压制，直到古德温自己作为“人”的一面被唤醒，与柯尔特一起形成对军方冰冷秩序的反抗。
这一切似乎都可以在《月球》中找到原型。古德温与机器人戈蒂，军方秩序与公司章程，在一定意义上都在指代同一种概念。人与强大机器之间的博弈，事实上才是邓肯．琼斯低成本科幻的最大看点。
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