被李安动掉的戏

影片对原著的忠实度在张爱玲小说为蓝本的电影中可排第二。第一名是许鞍华版《倾城之恋》。但《倾城》是中篇，《色戒》原文却总共不过一万八千余字，正常的电影篇幅却起码90分钟，所以从难度来讲，《色戒》胜一筹。开场戏起篇于麻将桌，端上的那四份金边碗小馄饨对上海观众简直销魂跗骨。所有“黑斗篷”的台词几乎与原文一字不差。随着情节推进，约莫15分钟，已进行到“王佳芝坐在凯司令涂香水”的段落，与“二哥”的电话都打过了，不免让人担心影片如何撑完2个多小时。

撑不到，就要加情节，加什么，如何加？加得好都未必好，加不好岂非更糟…不过文坛难事总不会再有比续《石头记》难的。既然不是最难，那就还是能加。电影首先加的是两场戏，一场“麦太太”与“易先生”的雨中擦肩，一场易先生陪众“太太”打牌。为什么加这两场？这就牵涉到小说与电影对一个关键铺垫交代的不同。

小说中，一干同学的暗杀计划在最开始就明确这是一出“美人计”，派出王佳芝，是冲着勾引易先生去的，而电影里的计划初并没有明确“美人计”。“麦先生”和“麦太太”的的身份设置，仅为了与易家夫妇接近。但这个改动恰是对小说的一个完善，因为若是一开始就商定了美人计，王佳芝就会因为还是少女身变成不适合人选，或者“梁闰生事件”就该提前，所以原小说这个早早商定好的“美人计”是不合情理的。电影里的“麦太太”王佳芝才合了逻辑，并没有在一开始表现出要勾引易先生的举动，计划随着事情的发展而推进。事情如何发展到要使“美人计”？“雨中擦肩”和“牌桌传情”两场戏便少不得了。

 “麦太太”与“易先生”的相识书里仅一句带过——“易先生她见过几次，都不过点头招呼。”但电影不行。事情便是从这几次“点头招呼”中生出来的。如何“点头”又如何“招呼”？看似最不重要的过渡戏其实往往最难写。碰到这种状况，编剧界有个默认的“万金油窍槛”——下一场雨。准确与否，可以注意一下以往的影片。雨戏往往是男女主角近距离接触的第一步，俗套但好用。就在麦太太的伞即将被暴风吹走的一刹那，易先生举手援助，两人对视…戏可以往下了。

麻将桌这个道具在小说中是一个重要的符号，风水轮流，胜负轮转，是人间世道也是人生道理。书里倒也有笔墨暗示易先生闲暇时陪太太打牌，是在小说开始他暗示王佳芝离桌赴约，太太们拖他补人，说明这事也曾有过，电影里虚拟了一次也不是完全无理可循。易先生的这场牌是对这麦太太一个人打的，麦太太坐他下家，再下则是易太太，两家都做筒子，易先生岂有不知？而他左一个7筒右一个7筒，往下家手里喂。有这样一个上家，麦太太是想输都难，“翎子”豁得连易太太都要拿话去堵。王佳芝是何等机灵，立刻伺机留下电话号码，为两人的单独约会铺陈道路。这下去才有吃晚饭、做衣服…才有“美人计”的商定，才有“梁闰生事件”，一切才有下文。缺了这出麻将戏，麦易二人的走近就没有层次。小说的人物关系可以跳跃式进展，而电影不行。电影中类似这样的小场次铺垫戏还有很多，不一一列举，两个例子足以说明李安的细腻。

电影对小说一个比较重大的改动是“买钻戒”这个情节。小说中的“买钻戒”是一次进行，易先生与王佳芝一同去到珠宝店，店主在敷衍了几下后便取出了“粉钻”，后直接连“小楼放人”的高潮戏。电影把它裂为两段。先是易先生给王佳芝一个神秘的信封，后来点破其实是他预先已去珠宝店那里“打过样付过钱”了，而王佳芝不知，她把信封拿去给了老吴。随后才发现是易要送她戒指。再回过来拍她与易去拿戒指。这个设计的目的是为了从情绪上托起最后一场“放人”戏。编剧和导演都认为，如果按原小说合并成一次，人物情绪上是推不到那个“释放”的“燃点”的。那么为什么小说一次性推上去了？可见张爱玲的文字功力。

“英文有这话：‘权势是一种春药。’对不对她不知道。她是最完全被动的。又有这句谚语：‘到男人心里去的路通过胃。’是说男人好吃，碰上会做菜款待他们的女人，容易上钩。于是就有人说：‘到女人心里的路通过阴道。’…只有现在，紧张得拉长到永恒的这一刹那间，这室内小阳台上一灯荧然，映衬着楼下门窗上一片白色的天光。有这印度人在旁边，只有更觉得是他们俩在灯下单独相对，又密切又拘束，还从来没有过。但是就连此刻她也再也不会想到她爱不爱他。”
 

这是张爱玲为最后“那一放”所作的铺陈。寥寥数笔。

电影人为增添了“钻戒情节”的“悬念感”，在王佳芝吃惊的同时一并虏获观众的心。看到这里，观众会与王佳芝一起感动，至此建立认同。“原来他是这样待我，而我还出卖了他”。这一句“潜台词”一生，观众即成为王佳芝。观众与王佳芝一同为自己的行为升起犯罪感和内疚感。而这些技巧，也只不过在为托起最后那“一放”添加筹码的重量。因电影不比小说，镜头不比文字。没有铺到这个份上，王佳芝说“走吧”两个字，观众在情感上不会有共鸣，影片也推不到高潮。效果达到了，但不能否认的是，这一改编是全剧最商业的手笔。