这又是一部文学家拍电影的案例。监制是作家朱文，主演是作家韩东。导演也是个诗人。

剧情是一个被称为毛老师的主人公漫游到一个朋友小何这里，见证了小何与女人小郑之间的感情，做了一个梦，然后离开这个住了十多天的地方，寻找另一个自己不熟悉的不会当成家的地方。临走，小郑把自己本搬到小何这里的伙食费一袋大米送给了毛老师。

影片的影像风格很朴素，有些呆照，但基本是传统的。影片的先锋性在于它在叙事和主题上的非传统性，也就是说它要破除关于故事、人物、主题、象征等传统的解读影片的概念，他要提供一种不同于常规的影像。

影片在情节发展上时常突破常规思维,完全不按我们熟悉的故事模式出牌,但导演的意思似乎是这才是
真实的生活.因此先锋性是显而易见的.但是这次放映最有意思的还是与导演的对话现场,整个就是一场行为艺术。

由于绝大多数观众都是以传统思维来评论影片，因此不时有人质疑影片舒缓的节奏、不好看的镜头、不合逻辑的剧情和主人公的言行，更多的人则去试图理解作者的主题、某一个镜头的暗示。他们完全不理解作者的意图、不理解影片的先锋性就在于区别常规影片。

所以，我就干脆来了一次行为艺术，开口说我要胡扯、因为影片本身就是胡扯。虽然，我表达的意图是在为导演解围，但诗人导演显然还是有些不悦。影片里出现了一个公共汽车站牌是聊城到肥城，显然外景在山东，而且导演的口音也是山东的。上次纪录片《好死不如赖活着》的导演陈为军也是山东人。这很有意思，最保守的山东人，却在做最先锋的艺术。

诗人应该介入电影创作，他们会带来新思维。