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 颐园 发表于：2008-7-3 23:15:01 | |
关槐 奉勅摹仿王诜雪寺探梅图
关槐字晋卿，一字晋轩，号云岩，一号曙生，又号柱生，晚号青城山人。仁和(今浙江杭州人)人。乾隆四十五年(公元一七八零年)庚子科传胪，官至礼部侍郎。工词章翰墨，脱颕不群。善画山水，出入宋元之间，时与奚冈、屠倬齐名。虽得董诰指授，但其画境恬静，笔意苍润，墨色秀逸，评者以为“实有过之”。供奉内廷，甚得皇帝宠眷，乾隆帝常於其画上题诗，并多次指定画题，命其作画。这幅《雪寺探梅图》就是乾隆皇帝授意摹仿的、宋人王诜的作品。
王诜，字晋卿，是宋代开国功臣、太原王全斌之後，尚英宗之女、蜀国大长公主，为驸马都尉。王诜与徽宗赵佶一样，同好书画，与当时的文人墨客如苏东坡、米南宫、黄山谷、李公麟等，交往甚密。王诜的山水画，与比他约长四十岁的郭熙同出於李成(营丘)，王诜又曾受到郭熙的影响，但比郭熙更接近李成，因为郭熙“向以巧瞻致工，既久，又益精深，稍稍取李成之法，布局愈造妙处。”可见他是从李成中取法而采众家之长，走自己的道路了。所以在笔法上显出郭熙圆润而凝重，王诜尖劲而爽利，在气格方面，郭熙壮健雄厚，王诜秀媚俊俏。如今，李成的面貌已不复见，但从王诜的笔迹中，我们或可找到他的一些消息。目前可以确认为王诜真迹的画，仅有两幅传世，那就是《烟江叠嶂图》和《渔村小雪图》。
《渔村小雪图》，画出泉瀑雪山、古松疏柳；尚未结冰的溪河，渔舟往来於水面，罾网架设於岸边……笔致劲细流利，意韵清旷含蓄，很受乾隆皇帝的喜爱。乾隆十九年甲戌(公元一七五四年)，“展图叫绝”，欣然在上面写了长达三百余字的诗和跋。因此，又命关槐摹仿他的《雪寺探梅图》。现在，王诜的这张原迹也已不可查考，所以，关槐的仿本则又成了我们了解王诜的一个旁证。图中雪山密布，寒柯交互；竹林掩映，楼阁俨然；溪岸设罾，未见渔民劳作，溪上架桥，却有行人往来；骑驴高士在前，追随童子於後……“儿定山圃当收栗，僧约溪桥共探梅”，陆放翁之诗意也。
纵观此图，用笔苍劲浑圆，布局宽远丰满，初觉并非李成风貌，倒有几分范宽形态。尤其是树木的干姿、枝形，李成多用“雀爪”屈曲有致，范宽喜用“鹿角”，槎丫茂密。我们打开《读碑窠石图》和《雪山萧寺图》便可一目了然了。正如王诜的评论：“……此二画之迹，真一文一武也。”著名赏鉴家谢稚柳曾经这样说：“传统所称说的‘用笔’或者‘笔墨’，所谓笔精墨润，笔情墨趣，都是特殊的毛笔所能起的无穷变幻。描绘技法，正是从此而来。风格又从此中产生，这正是绘画艺术的行程与规律。”照此说来，关槐摹仿王诜的《雪寺探梅图》怎么不似李成，反而像范宽了呢？其实这并不奇怪，古人早就发现郭熙宗李成并非始终“惟摹营丘”，而“李成师荆浩(竞)未见一笔相似”。这就是所谓的“高手”、“大家”们能融各家之长，而自出机轴者。因此谢先生又说：“一图的整体，都从它的风格来看，而这一种风格到那一种风格，又主要出於它的渊源和它所从渊源中来的自我发抒”。关槐的临本即是从王诜的技法的“自我发抒”、是对王诜的《雪寺探梅图》的诠释和再创作。
此图摹成之後，乾隆皇帝非常高兴，立即将“五福五代堂古稀天子之宝”钤在画的中央顶部，并收藏於皇宫大内。一百五十年之後，很可能是在溥仪出宫的时候携出，後作为赏赐或赠品流落民间，至今其保存完好，它除了具有很高的研究价值之外，也是难得的一件珍贵藏品。 |
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