赵文度 法师黄鹤山樵
赵左是晚明时期活跃于上海一带的著名山水画家，其生卒年代未见记载，字文度，华亭（今上海松江）人。他主要活动于明代后期的万历、崇祯年间（1573-1644年）。据《宋元明清书画家年表》载，另赵左最后一件有年款的作品是作于明崇祯二年（1629年）的《落叶无声图》，另从赵左一贯作画方式来看，其作品往往多署年款，因此推测他的卒年应在此后不会很久。
赵左工画山水，与宋懋晋俱学画于石间宋旭。宋旭（1525-1606年尚在），字初阳，号石门山人，浙江湖州人，后徙居上海松江。宋旭不仅擅长绘画，于诗文、画法方面亦有所擅长。其画法继承了明代吴门绘画傅统，主要师法明四家之一的沈周画法，以画山水最为擅长。他的山水画雄劲古拙，在沈周画法的基础上融其它名家笔法于一炉，并加入自己对绘画艺术的理解，形成了自己颇具特色的山水画风格而擅名于时。后人以其画风的独特性和其对明末松江地区画人的影响，世人遂将他及受其影响的画家统称为“藤松派”，宋旭实为其开山之祖。尽管赵左与宋懋晋同出于宋旭门下，但是二人风格却不尽相同，赵左作画时惜墨如金，不轻易涉笔，在宗法宋旭的基础上，上溯远源，宗董源一派而兼得黄、倪之意，兼擅云山墨戏，并能以己意发之，时人谓有似米非米之妙。明代韩昂在《图绘实鉴续纂》中评论道：“笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法。设色韵致，虽自成一家，间有临仿宋元家法者，亦用焦墨枯笔为之。吴下苏松一派，乃其首创门庭也。”明末画派纷呈，如华亭、松江、云间等等，比比皆是，实际上艺术风格并无太大差别，即是赵左之苏松派亦然。嘉兴陈廉为其门下高足，其画笔清标映雪，无烟火气，亦为苏松一派之主力。
赵左与明末著名艺术家董其昌关系十分密切，二人为翰墨挚友，而且目前傅世的董其昌画作颇有赵左为之代笔者。清人姜绍书在《无声诗史》一书中就曾有这样的记载：“（赵左）与董思白（即董其昌）为翰墨友，流傅董迹，颇有出文度手者。两君颉颉艺苑，政犹鲁卫。若董画而出于文度，纵非床头捉刀人，亦所谓买王得羊也。”赵左在绘画制作上亦颇有心得，惜无专着流传于世，但姜绍书《无声诗史》中有节录，虽无太多新意，但对于了解其绘画艺术，欣赏其绘画作品也具有一定参考价值。
赵左的山水画从存世作品来看，存在着粗细两种不同的绘画风格。一种即是这幅《夏山清暑图轴》所表现出的笔墨秀逸细劲，设色淡雅风格的作品，而另一种则显得用笔较为粗率松秀，构圄也更加繁复的作品风格，如上海博物馆收藏的《山居闲眺图》和吉林省博物馆收藏的《仿巨然小景山水图》轴就是这一路风格的代表性作品，更多的呈现出明中期吴门画家沈周的风格特征。
隔水郑元勋题：赵文度笔法师大痴，佐以黄鹤山樵，甚有士气。天启丙寅（1626年），余游云间，购其真本不可得；崇祯戊辰（1628年）冬再觅之，得八小幅，制一册，作拱璧藏之，终苦易尽。壬申（1632年）元月，又得此卷，结构之工，笔法之妙，可谓倾海出珠矣。时董宗伯舟泊邗关，与叹赏竟日。郑元勋识。
钤印：元勋私印
后纸：1.董其昌题：赵文度初为小景，以元季为师。及游长安，尝过余苑西邸舍，观所收董巨、宋人名迹，遂翻然一变。此图殆尽其伎俩，今亦不可复得矣。其昌题。
2.吴昌硕题：予藏程松门画《沧江萧寺》一帧，自题云“自予写一邱一壑，往往设色浅绛大痴，追踪不及；幸得师大痴之赵文度，师之。”然观松门所作，深邃幽古，气势蓬勃，其所以稍逊文度者，时露猛笔耳。文度之笔，金刚杵也。读是卷者，自能知之。筱舫观察鉴家令题，即求指教。癸卯（1903年）二月，吴俊卿。
钤印：苦铁、聋
签条：董题赵文度山水长卷真迹。小长芦馆珍藏。 钤印：慈溪严信厚印
说明：1.郑元勋（1598-1644），字超宗，号惠东，安徽歙县人。崇祯癸未（1643年）进士。工诗文，善山水。董其昌评其山水“笔法出入子昂、子久、叔明、元镇之间”，并曾在其《临石田山水》题跋奖掖，颇为赏识。
2.戴植（清道光间，19世纪）， 字培之、芝农，江苏镇江人。清道光年间人。富收藏，精鉴别。
3.严信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。精于商务，颇为李鸿章、荣禄赏识。经营票号、盐运，晚年任上海商务总会首任总理。雅好书画，收藏甚富，以“小长芦馆主人”闻名于时。
按语：赵左，明末画坛一代名家，擅山水，不烦皴擦，烟霞满纸，每为董其昌代笔，故其画尤为人重。此卷写茂林烟树，岗峦连绵，小桥流水，曲径通幽；山间岭麓，村舍棋布，梵宇相望；溪流尽处，湖水浩淼，与长天一色，令人有心胸豁然之感。而后则又是山势嵯峨，飞泉竞流，有士夫隐居读书，临溪吟哦。全图境界苳茂，虚实相间，画法则细谨缜密，却不失苍润浑沦之气。虽云仿子久，但全是赵氏本家面目。卷后有董其昌题跋，称“此卷殆尽其技俩，今亦不可复得矣！”一生本领，尽于此卷，则此卷之精，就毋需我辈赘述了。但可补充说明的是，自有中国画拍卖以来，此卷为赵左画中之最却是事实。
此作画成二十年，即为当时另一位文人画家郑元勋收得。郑字超宗，年龄稍晚于董、赵，亦善画，董其昌颇称之。卷后隔水上郑氏的题跋，可以看出他收得此卷时的欣喜和对它的赞叹，所云：“结构之工，笔法之妙，可谓倾海出珠矣！”决非过誉。后又经晚清名收藏家戴培之、严筱舫收藏，吴昌硕长题，是流传有绪、难得一见的名作。
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椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗志者，故乡如醉有荆榛。 |
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| 素心居 |
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