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 爱爱玲 发表于：2008-7-7 11:16:15 | |
《雪国》里面的叶子，眼神清冷声音悲戚，是茫茫莹白背景上的看客跟局外人。今天我看《儿子的大玩偶》，那第二段里剪密黑刘海双眸乌亮的小琪，亦扮了一回这样的少女观音。
未经世俗染指的少女，最适合这种参差的安插了。红尘跌打，风烟熏燎，再嶙峋的枝干，最初亦是洁净可人的。小琪一直在事外，王武雄与同事的辛苦奔波，于她却无关无涉，那目光似在清泠泠注视。我衰君未老，我疲君未乏，拿少女来作时间差式的对比，最省力讨巧不过。
看过一个日剧，里面鲜洁怒放的少女爱上双鬓飞白的祖父级人物。我细看她脸，有端倪。在同龄人中显老相，经历稍多，皲了一些眼角眉梢的细微线条。而一旦搁在衰老的底子上，这张脸上的心事跟阴霾便一笔勾销，倍显年轻。对方老在前头，爱情中她便可以永葆相对青春的绝对优越感，更安心，更放心。我还记得《城南旧事》里的英子那面团团的小脸蛋，乌溜溜的大眼睛，齐刷刷的童花头，幼嫩到要轻拿轻放。她的气场是让身边人（包括小偷）都轻声轻气起来，她就是有这样的带动力。川端大人《睡美人》里的少女自开头昏睡至结尾，无一句台词，单是铺陈年轻肉身便把年老对照得如此惨烈。朱天文《柴师父》里面的女孩更加符号化，无名无姓，但只要伊是一只活蹦乱跳的女“孩”，就可以勾起渺远回忆，劈头盖脸击中老灵魂。
再提一下我一直深以为然的川端大人的少女崇拜论，《小琪的那顶帽子》里王武雄对小琪的关注，应该也是这种情绪的隐秘延伸吧？推到极致，便是烧灼煎熬的《洛丽塔》。但更多的时候，气氛温润，不动无风。少女观音双目圆澈若镜，映照出成人满身岁月刮痕，真真教人惭愧又黯然伤神。
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旋转以後静静生活/踮起脚尖静静生活/秋天以後静静生活
电影散场静静生活/路灯点亮静静生活/雷雨过後静静生活/不过问谁
谁打破周围的沉默/谁决定话题的轮廓/谁穿越空旷的沙漠
带走火红的日落
搬到海边静静生活/浮木漂流静静生活/啤酒泡沫静静生活
火箭升空静静生活/地球转动静静生活/不让全世界的习惯/陪我放松
谁打破周围的沉默/谁决定话题的节奏/谁穿越空旷的沙漠
带走灌溉的花朵/迷路的骆驼/在歌曲间奏
表演过後短暂问候/搬到海边浮木漂流/潮起潮落啤酒泡沫
带走灌溉的花朵/迷路的骆驼/时间的沙漏 |
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| 我所爱的一切都是彼岸之物。 |
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