兴化博物馆，相信有好多人都没有去过……先在这做个简单的了解吧！
时间：2004年12月22日下午
地址：兴化博物馆（牌楼路北侧）
简介：
郑板桥纪念馆是中国历史人物纪念馆。1983年11月为纪念清代书画家、文学家郑板桥而建立。位于江苏省兴化市昭阳镇。
该馆藏品1181件，其中郑板桥书画墨迹33幅，金农、闵贞、郑銮、刘熙载等人的书画348件，当代名人为纪念郑板桥、施耐庵而作的书画833件。
该馆基本陈列为“郑板桥生平及艺术成就”。陈列“昭阳郑氏家谱”、板桥老人的遗物、7种版本的《郑板桥集》、板桥墨迹的复制品和照片以及有关的研究论著、资料和剧本、金石、传说故事等。纪念馆所辖的郑板桥故居，为南北8间的清代民房建筑。粉壁黛瓦，兰竹萧疏，保持“室雅何须大，花香不在多”的原貌。故居内不定期地举办小型书画展览，播扬郑板桥的艺术成就。
这是一进馆内的郑板桥先生雕塑
再看看庭院
大概的拍了几张照片，讲解员带我们去了船厅，热情的讲述……
船厅
清咸丰年间有一盐商，名叫李小波，从江南来到扬州做生意（兴化当时隶属扬州），夜间老是隐隐约约地听到脚撩声。因为当时生意不佳，就查明原由。在他们家的隔壁是我们兴化城的一所监狱，夜间听到的声音是重押犯人的铁链声。于是他请来苏州园林的工匠，把他的后花园砌起一座像船一样的建筑，于是就有了我们至今还保存完整的李园船厅。从那以后，他的生意也渐渐红火起来。
这是刚进船厅的院子
这棵树一看就知道是上了岁数的……
船厅入口，整个房子就是按船的形状设计，就连进屋的通道也像船的“跳板（方言）”
在船厅的门口向里看，整个一个长方形的房间，旁边有精美的雕刻，
正前方是个太师椅……
这是船厅的内屋
这个小房间，我猜测，八成是打麻将的，不知那个年代的人会不会“斗地主”
我挺喜欢这个屏风的，梅、兰、竹、菊，假如是我的话，我就整天打麻将了……
再回到船厅，看看太师椅，不过我对太师椅不感兴趣，那墙壁上的字画倒不错……
没想到树根拔出来，也成了艺术品，估计价格不菲……
这宫灯的年代也最少是清朝的
看看两旁精美的雕刻，真的有想，占为已有的冲动……
临走时再拍一张
这张也是……
接着来到了郑板桥展厅
“扬州八怪”中最受人们称道的画家是郑板桥。他有诗、书、画三绝，三绝中又有三真：真气、真诀、真趣。他的兰、竹之作，遍布世界，驰誉中外，深得人们的喜爱和推崇。
郑燮字克柔，号板桥，扬州府属兴化县人，生于清康熙年三十二年（１６９３年），卒于乾隆三十年（１７６５年）。郑板桥幼年家贫，丧母，赖乳母教养，并随其父学画，早年便在扬州以卖画为生，经常过着“ 下荒凉吉绝薪，门前剥啄来催债”的困窘生活。后由朋友资助，才得到读书机会，并应科举而为康熙秀才，雍正举人、乾隆进士。４９岁出任山东范县、潍县的知县（即七品县官），历时１２年。在任期间，鞭笞奸吏，勤政于民，被百姓尊称为亲民之官。他对百姓关怀备至，有一年山东遭受严重自然灾荒，“十日卖一儿，五日卖一妇”（《逃荒行》），“杀畜食其肉，畜尽人亦亡”（《思归行》）的饥馑情景，使郑燮目不忍睹。于是他据理为民请命，力争赈济，并在潍县开仓捐廉，救济灾民，深得百姓的感戴。
“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。” （《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》）这首题画小诗，表达了郑燮关心百姓的虔挚情感，然而出于对灾民的关心，擅自开仓赈济，确触犯了贪官污吏的直接利益，被诬告罢官。在他离职时，只有三条毛驴，一是他自己乘坐，二是驮他的书籍、阮琴，另是他仆人乘的。可渭“两袖清风”、“一官归去来”。官场上的如此腐朽配和黑暗，促使郑燮下定了“扯碎状元袍，脱却乌纱帽”（《道情十首》）的决心，他愤然绝意宦途，重返扬州，以卖画为生。
郑燮酷爱绘画艺术，用真情写画，不以贫寒以画谋利，作画决不“有求必应” ，更不“求善价而沽之”，曾说：“吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳人，非以供天下安享人也。”后来郑燮绘画和随手题句已达炉火纯青的地步。成就越高，声望益大，索画者更是缠身，索性郑板桥在一幅画中题书画润格为：“大幅六两，半幅四两、小幅二两，条幅对联一两。扇子斗方五钱，凡送礼物食物，总不如白银为妙，公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳，礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能赔诸群子作无益语言也。”又附一诗云：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千，任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。”郑板桥在当时经济繁荣，物华天宝、人文荟萃的扬州，在各个阶层什么人都有索求的情况下，直言刚直爽快地提出自己对市场的尺价，不蒂为一种极为明智之举。
郑板桥的文学作品多以民间疾苦为题材，文风朴素平实，并带幽默讽刺诙谐之趣，特别是诗歌，很少用典，常以描绘手法写诗，评者称其“诗近香山、放翁”。存世作品有《郑板桥集》一册。
郑板桥书画印章，多出于高西园，沈凡民之手，多的不可胜计，以“板桥道人 ”、“十年县令”。“七品官”、“化血为炉， 铸古今”、“畏人嫌我真”。“
恨不得填满了普天饥债”、“二十年前旧板桥”、“康熙秀才”、“雍正举人”、 “乾隆进士”等尤妙。许多皆切性、切地、切时、切事，发人深思妙趣无穷。
艺术特色 郑板桥善画兰，竹，石，尤精墨竹，学徐渭，石涛，八大的画法，擅长水墨写意。在创作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的竹。往往就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲，刚正，“倔强不驯之气”。
在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔，布局疏密相间，以少胜多，具有“清癯雅脱”的意趣。他还重视诗、书、画三者的结合，用诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一体。尤其是将书法用融于绘画之中，画竹是“以书之关纽透入于画”。画兰叶是“借草书中之中竖，长撇运之”，进一步发展了文人画的特点。
郑板桥的书法与绘画一样，亦具“狂怪”意趣，他的字初学黄庭坚，后改《 鹤铭》，又融入兰竹笔意，遂自创出一种“六分半书”。其特点是：以真、隶为主。揉合真、草、隶、篆各体，并用作画的方法来写，其用笔方法变化多样，撇，捺或带隶书的波磔、或如兰叶飘逸，或似竹叶挺劲，横竖点画或楷或隶、或草或竹，挥洒自然而不失法度；结体扁形，又多夸张，肥瘦大小，偃仰欹斜，呈奇异狂怪之态；章法也很别致，疏密相间，正斜相揖，安排得错落有致，主次有别，人有“乱石铺街”之喻，他存世的许多作品，都显现出这一独特书风。
作品行情 郑板桥存世作品中有许多伪品，据传其门下木匠谭子猷就是伪造郑板桥作品的高手，但他的伪品笔力软弱，苔点多而呆板，亦无真迹神韵。
在郑板桥生活过的潍扬、扬州，历代都有不少伪品，这主要是作伪者利用收藏家以为其活动处必有真迹心理而加以仿制、出售。后代收藏家为得板桥手迹，不异遍访他故里或任所，当地人故作神密或呆傻，半掩并遮地出示伪品。这种伪品多是墨竹，是很容易辨别的。郑板桥生时多以书画慰劳一般平民，所以民间是有不少真迹，但流传至今已所剩无几。
目前在海外市场郑板桥的作品比较少见，最早在纽约市场能见到其作品。１９９０年纽约只出售过一幅，是一件书法作品《行书》轴。国内的嘉德、翰海拍卖公司都拍卖过他的作品，价格很高。郑板桥的草书最能体现他的风格，要比行书珍贵。
一进展厅就看到板桥的雕像
里面陈列着板桥的书画，当然我并没有去验证是否是真迹
毛主席对板桥先生的评价
板桥在世时用过的文房四宝
郑板桥四字书
饥民逃荒情景图
又来到施耐庵展厅
施耐庵，原籍江苏兴化。他出身船家，家境贫寒。童年时随父至苏州。13岁时在苏州附近的浒墅关读书。二十九岁时中举人，30岁赴元大都会试，结果落第。经友人推荐，到山东郓城任训导。在山东他遍搜梁山泊附近有关宋江等人的英雄事迹，熟悉了山东的风土人情。施耐庵35岁考中进士，到钱塘任县尹。但只当了两年，便因与当道权贵不合，愤然悬印回到苏州。张士诚农民起义队伍占据苏州以后，施耐庵投笔从戎，为张士诚的幕僚，这使他熟悉了农民起义军的军营生活和许多起义军首领。后发现张士诚等首领日益骄逸，料日后必败，随后离开张士诚部，随居在常熟河阳山和江阴祝塘一带以教书为生，并潜心创作《水浒传》。张士诚失败，朱元璋在苏州搜捕有关人员，施耐庵只得为避祸而回到苏州，到现属大丰市的白驹镇定居，并继续《水浒传》的创作。
传说施耐庵写《水浒传》，有一段时间是在一座小楼上。他有一个习惯，当写作思路一时堵塞时，就情不自禁地“啧啧”有声。他家养了一条小狗，当它听到主人“啧啧”时，就以为是唤它吃食，连连跑上楼来。施耐庵一见，他咂嘴，狗上来；他跺脚，狗下去。时间一长，那块楼板竟被跺断，小狗也因找不到食物而饿死了。
《水浒传》书成后，民间广为传阅。朱元璋看到此书后很生气，很快施耐庵被捉，关进刑部天牢。后来在刘基的帮助下，托病就医被释放，由其弟子罗贯中接到淮安暂住养病，并继续整理《水浒传》。不久施耐庵去世，遗体安葬在淮安，后迁移到兴化白驹场施家桥。抗日战争时期，当地抗日民主政权将施耐庵墓整修交立碑保护至今。
施耐庵展厅，有点咖啡厅的感觉
这有点东巴文化的风格，
细看，那些圆的面板，只是普通家用的切菜板，设计风格别具一格
展厅内摆放着施耐庵的书籍及作品，生平介绍……
内部的装饰效果是按东巴文化来设计的，这只是我个人的猜测
整体的装饰效果还不错，对那里摆放的物品并不感兴趣，
我喜欢这种装饰风格，因为她让我有喝咖啡的冲动……
看完了这些，我又来到了工作人员的办公室，那办公环境真不错，
修身养性。这是通往办公室的小路
这是船厅主人李小波，女儿的绣楼，现改做办公室，这个主意倒不错。
小院子，倒不错……
进入办公室，见到了这位馆长，看了就像知识分子……
在办公室里，我还遇见一位书法高人，邹昌霖先生
他写的“板桥体”几乎可以达到以假乱真的地步，还得过不少奖……
画的竹子，也是同样辩不出真伪，当然是针对像我这样的外行人来说……
参观差不多了，再来到南院……
四牌楼，明代建筑，位于兴化城中心的十字街口，其飞檐拱顶，古朴庄重。四牌楼的四面和拱顶内壁，挂满了大大小小共47块匾额。以纪念兴化历代名人。
兴化这个小县城在宋，元，明，清四代中，考中进士的竟达88人，平均每6年就有一个中进士，官至阁老（相当于宰相）的 有三人。在文化界，艺术界，学术界享有盛誉的亦有多人。如被誉为东方黑格尔《艺概》的作者刘熙载，为《四库全书》纂写提要的纂修官任大椿，《古文观止》中“报刘一丈书”一文的作者宗臣，《封神演义》的作者陆西星，《水浒》的作者施耐庵，与鲁迅同时接受聘书担任文学研究员著述员的李祥...
而四牌楼的每一块匾额都是为了纪念一位名人，背后都有一段光辉的业绩。比如：《开科第一》的匾额就是纪念宋朝兴化进士楚珙，《状元宰相》则是叙述明朝宰相李春芳。《东海贤人》赞美哲学家韩乐吾，赞美扬州八怪代表人物郑板桥的《七步才子》...
文革动乱，四牌楼被毁，重建的四牌楼基本上保持了原貌，47块匾额再度辉煌。
四牌楼全貌
仰视，里面排放着47块匾，其中有八块是明代的（明代的都是真迹）
从不同角度拍摄
“五朝元老”这是明代的真迹，看样子得早点动手……
再回头看看南院
发了这么多，手都累了，好了，下次再发点好玩的……
